Inevitable, s铆: son todos los que est谩n, pero no est谩n todos lo que son, lo cual dice mucho de la fertilidad de la actual narrativa espa帽ola e hispanoamericana.
Pilar Ad贸n. (Galaxia Gutenberg ). La naturaleza tiene en Las iras una presencia decisiva en el desarrollo de la narraci贸n: 鈥淧ara m铆, la naturaleza es un personaje m谩s鈥�, y 鈥渇orma parte de la necesidad que tengo de crear un inter茅s por lo extra帽o鈥�. Extra帽eza que parece ser el motivo recurrente de nuestros narradores y que altera el inter茅s por lo cotidiano, que deja de ser una rutina. Parte de la din谩mica narrativa est谩 en las referencias literarias. La novela se lee con enorme inter茅s.
Alberto Chimal. (Atalanta ). Antolog铆a de relatos que confirman la capacidad de renovaci贸n de la narrativa latinoamericana, donde la ruptura de los c谩nones tradicionales abre las puertas a la imaginaci贸n. Aqu铆, incluso las notas a pie de p谩gina forman parte del relato, en una prosa salpicada de aforismos que pueden rozar el absurdo.
Jes煤s del Campo. (Acantilado ). Novela de viajeros y peregrinos que recorren el mundo y son testigos de las m谩s disparatadas situaciones. Aunque el mundo tambi茅n puede verse, como lo vemos aqu铆, a trav茅s de una peluquer铆a. Novela que invita a dejarse llevar, a ser el feliz lector pasivo que saborea la exuberancia y el humor como un regalo.
Tom谩s Gonz谩lez. (Sexto Piso ). Colombiano de la Antioqu铆a de Garc铆a M谩rquez, por eso puede decir que las casas se pintaban de rojo porque as铆 鈥渞eforzamos en el tr贸pico las grisuras que nos mandan de los pa铆ses desarrollados鈥�. Y de ah铆 tambi茅n el inter茅s por la naturaleza, huyendo del regionalismo y ruralismo. Como en El coronel no tiene quien le escriba, de Garc铆a M谩rquez, nos acompa帽an el sopor y la lluvia.
Ignacio Mart铆nez de Pis贸n. (Seix Barral ).La autobiograf铆a, que puede leerse como unas memorias, nos conduce a nuestra historia contempor谩nea, que nos llega llena de vida y salpicada de divertidas an茅cdotas.
鈦� El mundo puede verse a trav茅s de una peluquer铆a, de la Academia de Roma o de unas casas pintadas de rojo en el tr贸pico
Mat铆as N茅spolo. (Candaya). Bonaerense que vive en Catalunya desde el 2001, los relatos de Una f谩bula sencilla, centrados en distintas partes de Catalunya, especialmente Barcelona, est谩n salpicados de jerga lunfarda y catalana. Como es propio de las f谩bulas, tambi茅n aqu铆 los animales son una presencia constante. Abundan tambi茅n las referencias a escritores. La 鈥渞ealidad desquiciada鈥� es la responsable de la delirante prosa.
Ernesto P茅rez Z煤帽iga. (Galaxia Gutenberg ). La protagonista tiene una beca en la Academia de Roma para pintar el cielo de la ciudad, que viene a ser como pintar el para铆so dantesco, cuyo acceso tal vez le est茅 vedado. Nuevo conflicto: la estrategia de Luc铆a, que est谩 en proceso de divorcio, para librarse del acoso de su marido. Y motivo de tensi贸n son las consultas que el director de la academia mantiene con ella tratando de comprenderla. Tensi贸n asegurada.
脕lvaro Pombo. (Anagrama) . Un monje presencia un encuentro sexual entre dos novicios, los denuncia, les expulsan, y tal es su sentido de culpa que abandona el convento. Entramos de lleno en la literatura pombiana, que algunos consideran irreverente cuando, en realidad, pertenece a la tradici贸n unamuniana de la duda. Un relato despiadado que es, para Pombo y para nosotros, 鈥渆ntre otras cosas, un follet铆n鈥�.
Manuel Rivas. 听(Alfaguara ). Rivas se identifica con la tradici贸n gallega de una escritura en la que hay mucho de leyenda, reforzada por la fertilidad del lenguaje. Nos sumergimos en la naturaleza, poblada de animales, para denunciar la caza en un mundo donde los verdaderos salvajes son los humanos. Y, frente a la condena de la violencia y la muerte, est谩 la vida del sexo.
Xita Rubert. 听(Anagrama ). Para muchos lectores, la novela tiene un morboso inter茅s por lo que hay de autobiogr谩fica: su padre, vilipendiado por su mujer, la poeta y narradora Luisa Castro, es aqu铆 reivindicado. Atra铆da por el tema de la familia, como ya ocurri贸 en Mis d铆as con los Kopp , se sale del estrecho c铆rculo familiar para darle una nueva dimensi贸n a la ficci贸n, de modo que el inter茅s por la novela es doble.
Samanta Schweblin. (Seix Barral ). Relatos de distinta extensi贸n, algunos breves, otros novelas cortas. Inquietantes por lo que queda en el aire y por el miedo que se respira. Los recuerdos se confunden con el presente y estimulan la imaginaci贸n, como las conversaciones por tel茅fono que no llegan a ser verdaderos di谩logos y que exacerban la tensi贸n.
鈦� La naturaleza, como actor, escenario o f谩bula, tiene un peso importante frente a la 鈥渞ealidad desquiciada鈥�
Aurora Venturini. (Tusquets ). Al fascinante lenguaje de la escritora bonaerense lo acompa帽an las apariciones fantasmag贸ricas como parte de la realidad cotidiana. Y dentro del lenguaje, las frases que marcan todo lo que de ins贸lito hay en esta excepcional escritura. Como imprescindible complemento est谩 la biograf铆a de Liliana Viola, que se lee como una novela, porque novelesca fue la vida de Venturini, la que vivi贸 y la que invent贸, que se confunden para crear un personaje excepcional.
Enrique Vila-Matas. (Seix Barral ). El cl谩sico argumento est谩 sustituido por la intensidad del pensamiento y por la sucesi贸n de sorpresas llenas de sensata insensatez y marcadas por motivos recurrentes en los que no descarta la ciencia ficci贸n. Y donde los tradicionales personajes son aqu铆 los escritores y la lectura, en una agitada acci贸n donde lo inveros铆mil forma parte del relato, tan absurdo como verdadero.