El jueves se estrenaba Adolescencia. La cr铆tica pod铆a esperar que una producci贸n de Stephen Graham, el hombre detr谩s de The Virtues o Boiling Point, fuera interesante. Otra cosa es que su obsesi贸n como artista, el realismo social y muy brit谩nico, fuera a resonar en la audiencia internacional de Netflix. Tenemos respuesta: s铆, interesa. Con 24,3 millones de visionados a partir de 93 millones de horas vistas en sus cuatro primeros d铆as, la plataforma tiene un 茅xito entre manos.
Entre las series de habla inglesa, se sit煤a muy por delante de Una 煤ltima jugada, que suma otros 6 millones de visionados (30,3 millones de horas vistas) en su tercera semana, y el reparto estelar de D铆a Cero con Roberto DeNiro, que a帽ade 4,4 millones visionados (a partir de 22,7 millones de horas) en la cuarta. Lo significativo no es tanto la comparativa de esta semana sino c贸mo se mide en comparaci贸n con los respectivos estrenos.
En las dos m茅tricas de Netflix, visionados y horas vistas, supera los estrenos recientes de '脷ltima jugada' o 'D铆a cero', con perfiles y repartos m谩s internacionales
Por ejemplo, la comedia con Kate Hudson hizo 9,3 millones de visionados (47,2 millones de horas) en sus primeros cuatro d铆as en la plataforma. El thriller pol铆tico de DeNiro, en cambio, hizo 17,9 millones de visionados (a partir de 92,1 millones de horas) en su semana inaugural. No alcanzaron la cifra casi milagrosa de Adolescencia a pesar de tener un perfil de producci贸n y de marketing m谩s pensado para el p煤blico internacional.
Como curiosidad, ni tan siquiera en sus segundas semanas, cuando compitieron con los datos de consumo de los siete d铆as de la semana, consiguieron superar esta sorpresa que proviene del Reino Unido aunque tenga participaci贸n estadounidense en la producci贸n. Brad Pitt, desde su productora Plan B, consta como productor ejecutivo.
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La propuesta de Adolescencia es ins贸lita. Dos agentes de polic铆a, junto con otros agentes, entran por la fuerza en un domicilio familiar a las seis de la ma帽ana. Est谩n all铆 para arrestar al principal sospechoso de un asesinato cometido la noche anterior: Jamie (Owen Cooper), el presunto asesino, es un ni帽o de trece a帽os. A partir de aqu铆, la vor谩gine de entrar en el sistema judicial, la inspecci贸n del instituto donde iba la v铆ctima y el an谩lisis psicol贸gico de Jaime, un chaval marcado por la presi贸n social que ejercen las redes sociales.
Si decimos que es un proyecto ins贸lito no es por el perfil de la historia, un drama criminal, realista y social tan propio del Reino Unido (y de Graham), sino porque Graham y Jack Thorne, el otro creador, conciben los cuatro episodios como cuatro planos secuencia de planificaci贸n y ejecuci贸n prodigiosa. Sin apenas promoci贸n, solo a partir de confiar en la cr铆tica, el boca-oreja y el posicionamiento en el men煤, Netflix ha conseguido unos datos sobresalientes.
Cada episodio, un plano secuencia.听
Estas cifras de audiencia, adem谩s, llegan en el momento adecuado. De repente, como sucedi贸 el a帽o pasado con Mi reno de peluche, tienen un fen贸meno de p煤blico y de cr铆tica para convencer a los premios Emmy. Recordemos que la producci贸n del entonces desconocido Richard Gadd se hizo con seis premios Emmy, incluyendo las estatuillas a la mejor miniserie, actor y guion para Gadd, y secundaria para Jessica Gunning.
Esta serie podr铆a ser un caballo ganador para Netflix en las categor铆as de miniserie donde hasta el momento contaban con Monstruos: La historia de Lyle y Erik Menendez como principal baza, el true crime con Javier Bardem.
Se ha convertido en la principal baza de Netflix para las categor铆as de mejor miniserie o serie limitada en los Emmys
Con respecto a Mi reno de peluche, su 茅xito se centr贸 m谩s en un boca-oreja progresivo. En su primera semana se coloc贸 en quinta posici贸n entre los t铆tulos de habla inglesa con 2,6 millones de visionados a partir de 10,4 millones de horas vistas entre los abonados. En la segunda, hizo otros 13,3 millones de visionados a partir de 52,8 millones de horas vistas, lo que le permiti贸 afianzarse en primera posici贸n. En su tercera semana, ha firmado su mejor dato hasta la fecha: 22 millones de visionados a partir de 87,4 millones de horas vistas.
Habr谩 que ver hasta qu茅 punto Adolescencia se quema r谩pidamente en el cat谩logo o si se convierte en esa serie que, como 惭颈茅谤肠辞濒别蝉 o El juego del calamar, han visto todos los suscriptores.