Al final de la exposici贸n Tiempos inciertos. Alemania entre guerras , que hoy abre sus puertas en CaixaForum, un aguafuerte de Goya parece querer advertirnos sobre los peligros del ascenso actual de los fascismos. Un hombre apoya la cabeza sobre un escritorio, como si no pudiera o no quisiera comprender el mundo. Alrededor de su figura rendida, sobrevuelan criaturas monstruosas de ojos negros como la noche. En el lateral del escritorio hay una inscripci贸n: 鈥淓l sue帽o de la raz贸n produce monstruos鈥�. 鈥淓n tiempos inciertos, en tiempos de una gran libertad y creatividad cultural, se despiertan los monstruos. Esa es la gran lecci贸n hist贸rica de la Rep煤blica de Weimar, una 茅poca muy parecida a la actual, en la que los monstruos est谩n volviendo a despertar鈥�, se帽ala el arquitecto y fil贸sofo Pau Pedragosa, uno de los comisarios de una muestra que se adentra con voluntad did谩ctica en el coraz贸n de una de las etapas m谩s convulsas, y al mismo tiempo brillantes y creativas, del siglo XX.
Gertrud Arndt. Autorretrato en el estudio, Bauhaus Dessau, 1926 .
La Rep煤blica de Weimar, el per铆odo de parlamentarismo democr谩tico elegido e instaurado por el pueblo alem谩n entre 1918 y 1933, dur贸 apenas 14 a帽os, pero dej贸 una profunda huella como referente de cambio de 茅poca. 鈥淪e pasa del mundo que el escritor Stefan Zweig llama 鈥榚l mundo de ayer鈥�, donde reinaba la seguridad, la estabilidad, las certezas y la raz贸n, al mundo de hoy, heredero del que surgir谩 tras la Segunda Guerra Mundial, marcado por la incertidumbre y la inestabilidad鈥�, apunta Pedragosa, que hace circular el relato a trav茅s de un montaje de marcado car谩cter escenogr谩fico.
Escena callejera, de George Grosz, 1925
La muestra advierte del peligro del ascenso fascista en tiempos inciertos como los actuales
La exposici贸n, hasta el 20 de julio, comienza con la recreaci贸n de un sal贸n burgu茅s del siglo XIX, posiblemente el de los Buddenbrook, en un gui帽o a la saga de Thomas Mann. Suena el Danubio Azul , de Strauss. Nada parece que vaya a cambiar, hasta que La consagraci贸n de la primavera , de Stravinski, con su car谩cter rupturista, anticipa los nubarrones que se avecinaban: las trincheras de la I Guerra Mundial, con sus 10 millones de soldados muertos. De aquella Alemania colapsada, derrotada, y de un optimista impulso de regeneraci贸n nacional y democr谩tica basada en la raz贸n y la igualdad (por primera vez pudieron votar las mujeres) naci贸 la Rep煤blica de Weimar que acab贸 en 1933 en las tinieblas del nazismo. 鈥淓n la hoguera del la barbarie, del Holocausto y de una nueva guerra鈥�, a帽ade Pedragosa.
听鈥淓l siglo XX鈥�, de S谩ndor Bortnyik, 1927 y 'La dama de malva' de Lyonel Feininger, 1922, ambos del Museo Thyssen听
Tiempos inciertos. Alemania entre guerras muestra c贸mo los cuerpos mutilados de los soldados (el 19% de la poblaci贸n masculina muri贸 o result贸 herida) conviven con los nuevos ideales de belleza y el miedo a la p茅rdida con esa madre que resguarda a sus hijos en un abrazo de K盲the Kollwitz. El cine refleja el nacimiento de esa nueva sociedad en obras maestras como 惭别迟谤贸辫辞濒颈蝉 (1927), de Fritz Lang, en la que constata la disoluci贸n del individuo en la masa para seguir a un l铆der; o El gabinete del doctor Caligari (1920), de Robert Wiene, sobre el individuo sin voluntad鈥噀n la nueva sociedad.听
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Hay tambi茅n ejemplos del colosal proyecto enciclop茅dico al que August Sander (1876-1964) consagr贸 pr谩cticamente toda su vida: documentar la sociedad alemana de su tiempo a trav茅s de los retratos de hombres y mujeres de todas las clases sociales, del artista al proletario, del carbonero al burgu茅s. Entre ellos figura el de la artista danesa Lili Elbe, el primer caso de reasignaci贸n de sexo de la historia.
Retrato de una secretaria, Radio Colonia听
La muestra avanza por un per铆odo febril y fascinante, en el que la creatividad cultural y la innovaci贸n t茅cnica se dieron la mano, a trav茅s de un centenar de obras, entre las que destaca la serie de litograf铆as del pintor expresionista Georg Grosz titulada Los bandidos , de 1922, una acuarela de Kandinski llegada del Thyssen de Madrid, piezas de Paul Klee, Rudolf Sclichter o diversos objetos de la Escuela de la Bauhaus, donde a煤n se respira la sensaci贸n de alegr铆a. El sue帽o del hedonismo, la tolerancia, la experimentaci贸n y la creatividad, aguado en crisis econ贸micas (hiperinflaci贸n y crac del 29), revueltas, conflictos sociales y saqueos, lleg贸 a su fin la noche del 10 de mayo de 1933 en Berl铆n, la fantasmal quema de unos 40.000 libros arrojados a la hoguera por j贸venes seguidores del Partido Nazi.
Imagen de 'Tiempos inciertos'
Un periodo comparable a la Atenas de Pericles o la Florencia del Renacimiento
鈥淓l periodo de Weimar es conocido por su enorme creatividad en todos los 谩mbitos, que hace que con raz贸n se la haya comparado con otras 茅pocas estelares de la humanidad, como la Atenas de Pericles o la Florencia del Renacimiento鈥�, apunta el comisario. Y a帽ade: 鈥淟os tres fueron momentos de gran efervescencia cultural y los tres fueron momentos de cambios de 茅poca鈥�. Pau Pedragosa, junto a Txuss Mart铆n y el dibujante Rafael Morata, es autor de una novela gr谩fica, Weimar. Tiempos inciertos, cuyo germen es el cat谩logo que estaban preparando para la exposici贸n que llega a Barcelona tras su presentaci贸n en Madrid. Entre la realidad y la ficci贸n, el protagonista tangencial del libro es Thomas Mann, quien en el lecho de muerte recibe la visita de un antiguo soldado que le exige cuentas por haberle abandonado a su suerte, sin memoria, ni identidad, mientras va recuperando su pasado a base de sue帽os y pesadillas.
