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A principios de siglo, tras licenciarse como arquitecto, Eyal Weizman (Haifa, Israel, 1970) empez贸 su carrera profesional colaborando con su colega y compatriota Rafi Segal en proyectos vinculados con el teatro y los museos. Proveniente del activismo pol铆tico, enseguida sus intervenciones culturales chocaron con el poder. Tanto la exposici贸n como el cat谩logo de A Civilian Occupation. The Politics of Israeli Architecture, que editaron conjuntamente, fueron prohibidos por la Asociaci贸n Israel铆 de Arquitectos; pero eso no evit贸 que la muestra viajara a Nueva York, Berl铆n y Rotterdam.听

El libro lo public贸 la prestigiosa editorial Verso en el 2003. As铆 se sell贸 el destino del intelectual hebreo residente en Londres. A trav茅s de la arquitectura se pueden revelar pr谩cticas pol铆ticas y sociales; y es necesario desarrollar nuevas estrategias para analizar y representar esas pr谩cticas, a menudo infames, que pueden tener una dimensi贸n art铆stica y encajar naturalmente en los museos de arte contempor谩neo.

Aunque ha publicado desde entonces otros libros, como A trav茅s de los muros ( Errata Naturae), y ha impulsado muchas exposiciones y pel铆culas documentales, su obra maestra es colectiva. Se llama Forensic Architecture, naci贸 en el 2010 y somos muchos quienes opinamos que es central para entender nuestra 茅poca. La agencia de investigaci贸n de la universidad de Goldsmith documenta y reconstruye casos de violencia estatal y corporativa a trav茅s de metodolog铆as innovadoras. Acaba de ganar un The Right Livelihood Award, los galardones suecos que, aunque premian proyectos relevantes para la protecci贸n del medioambiente, los derechos humanos, el desarrollo sostenible, la salud, la educaci贸n y la paz, son conocidos sobre todo como la alternativa al premio Nobel de la Paz.

En una conversaci贸n por Zoom, le pregunto a Weizman si han celebrado el premio y me responde: 鈥溌縌ui茅n puede pensar en premios cuando se est谩n perdiendo amigos en todo Oriente Pr贸ximo?鈥�. Desde el atentado terrorista del 7 de octubre del 2023 y la operaci贸n de represalia de Israel, que se ha extendido a toda la regi贸n, Forensic Architecture ha tenido que trabajar sin pausa: 鈥淓stamos abrumados, saturados de trabajo, produciendo literalmente miles de p谩ginas sobre casos legales, caminando bajo la sombra de la muerte鈥� pero no niego que el reconocimiento ha sido importante, sobre todo porque tenemos sede tambi茅n en Berl铆n y en Alemania es un premio respetado鈥�. Tras varios meses de cancelaciones de conferencias y exhibiciones, bajo la acusaci贸n de antisemitismo, el galard贸n les ha dado una tregua.

鈦� 鈥淰ivimos en un mundo 鈥榩ostopen source鈥�, la nueva guerra colonial se dirige contra la informaci贸n鈥�

Todas las pruebas se帽alan a Israel como culpable de un genocidio. Weizman public贸 en abril el art铆culo Three Genocides en London Review of Books , en el que hablaba del de Namibia de hace m谩s de un siglo, el de Guatemala durante la segunda mitad del siglo XX y el que est谩 ocurriendo en Gaza en la actualidad. Comenta que 鈥渟eguimos investigando en las tres l铆neas, y estamos constatando que se trata de un patr贸n, el del genocidio colonial, que tiene una dimensi贸n arquitect贸nica y reconfigura todo el espacio; hay que ver sus consecuencias en el medioambiente, la sanidad o la agricultura, porque su impacto no se puede limitar a las v铆ctimas humanas, siempre es m煤ltiple鈥�.

Se acaba de publicar en espa帽ol La na turaleza pol铆tica de la selva ( Caja Negra), un volumen de ensayos de Paulo Tavares en el que habla, justamente, de c贸mo los pueblos abor铆genes brasile帽os fueron transformando culturalmente la Amazonia durante milenios, dise帽谩ndola; y tambi茅n analiza c贸mo la dictadura militar arras贸 ecosistemas enteros. El autor es uno de los fundadores de Forensic Architecture, cuyas metodolog铆as se han convertido en una disciplina cultivada por muchos agentes en todo el mundo.

Desde Ramala hasta Bogot谩, pasando por Turqu铆a o Ciudad de M茅xico, encontramos grupos que trasladan sus herramientas vanguardistas para el an谩lisis y la imaginaci贸n de los hechos reales (an谩lisis de audio y de sombras, regresi贸n cartogr谩fica, modelos 3-D, testimonio situado, din谩mica de fluidos, realidad virtual, inteligencia artificial) a la reconstrucci贸n de asesinatos, ecocidios y masacres.

Weizman me resume la trayectoria de la agencia: 鈥淣acimos como una iniciativa de activismo de izquierdas en clave de grupo transdisciplinar inspirado por la ciencia forense, con arquitectos y periodistas y antrop贸logos que trabajaban con programadores y artistas; en aquella 茅poca Bellingcat y otros se centraban en las fuentes an贸nimas, pero nosotros est谩bamos seguros de que todo era visible, s贸lo hab铆a que localizarlo y conectarlo鈥�. Fue la revoluci贸n open source , de las fuentes abiertas.听

Decidieron intervenir en los derechos humanos de un modo distinto, no como un 谩rbitro, sino defendiendo uno de los bandos. 鈥淪omos parte del movimiento por la defensa de Palestina, combatimos el sesgo con un m茅todo s贸lido, serio, comprometido con la verdad, porque la ciencia no es neutral y el conocimiento es siempre situado; pensamos desde el espacio que nosotros mismos hemos construido y con una voluntad art铆stica, con la convicci贸n de que el arte es pol铆tico鈥�, concluye. En estos momentos pueden visitarse muestras de Forensic Architecture con v铆deos o instalaciones en Viena, Estambul, M贸dena y Londres.

鈦� Weizman: 鈥渘acimos como una iniciativa de activismo de izquierdas inspirado por la ciencia forense鈥�

鈥淎hora vivimos en un mundo post-open source , en que la nueva guerra colonial se dirige conscientemente contra la informaci贸n, contra las pruebas, porque Internet se ha fragmentado y ya no confiamos en las redes sociales: ya no se puede publicar en libertad鈥�, afirma al otro lado de la pantalla. Por eso la agencia, adem谩s de difundir sus m谩s de cien casos en su web, Instagram o X, interviene en museos, cines, congresos acad茅micos y, decisivamente, en tribunales internacionales: 鈥淭enemos m煤ltiples foros para hacer circular nuestros casos: no queremos que entren en la l贸gica burocr谩tica, sino que sigan otras din谩micas de circulaci贸n y encuentren en cada una sus propias audiencias鈥�.