El pr贸ximo lunes d铆a cinco no es un lunes cualquiera. Es el primer lunes de mayo, una jornada con una tarde-noche en la que cada a帽o la industria de la moda se da la mano con las personas m谩s ricas del mundo, que acuden al Metropolitan Museum de Nueva York con sus mejores galas, y un cheque a modo de entrada que garantiza que su Anna Wintour Costume Institute siga existiendo. Algunos pagar谩n hasta 350.000 d贸lares por una mesa; los m谩s austeros, 75.000 por una silla.
A diferencia de ediciones anteriores 鈥攃uando la pol茅mica parec铆a coserse a los vestidos con la misma precisi贸n que las perlas o los cristales鈥�, la expectaci贸n en torno a la Met Gala ha sido curiosamente discreta. Puede que la industria est茅 m谩s preocupada por los informes de resultados de los grandes conglomerados o las tarifas arancelarias que por las lentejuelas. Esta vez, adem谩s, el evento ha esquivado la controversia habitual por no haber referencias a magnates decimon贸nicos ni homenajes p贸stumos a dise帽adores que en vida hicieron declaraciones cuestionables.听
La industria de la moda se da la mano con las personas m谩s ricas del mundo en el Metropolitan Museum de Nueva York
La edici贸n de 2025, Superfine: Tailoring Black Style, marca un hito: ser谩 la primera exposici贸n y gala del Costume Institute centradas exclusivamente en la moda y la creatividad negras. Tambi茅n es la primera muestra en m谩s de dos d茅cadas dedicada a la moda masculina. Este a帽o, el c贸digo de vestimenta 鈥斺�渢ailored for you鈥濃�� invita a los asistentes a reflexionar sobre la sastrer铆a como lenguaje personal y pol铆tico. La lista de anfitriones y el reci茅n creado comit茅 de honor tratan de subrayar ese esp铆ritu: a los copresidentes ASAP Rocky, Colman Domingo, Lewis Hamilton y Pharrell Williams se suman figuras como Doechii, Ayo Edebiri, Tyla, Simone Biles y Usher, junto a voces culturales de peso como Chimamanda Ngozi Adichie, Jeremy O. Harris y la artista Kara Walker.
Quiz谩 por el consenso generalizado sobre la pertinencia del tema, el intento de boicot promovido por Jack Schlossberg 鈥攏ieto de JFK y fugaz corresponsal pol铆tico de Vogue鈥� ha pasado pr谩cticamente desapercibido. Schlossberg anunci贸 en Instagram que no pod铆a 鈥渁sistir con buena conciencia鈥� dada la situaci贸n mundial y tach贸 la gala de 鈥減at茅tica鈥� y de ser 鈥減ara vendidos corporativos鈥�. Su gesto ha provocado m谩s desconcierto que adhesiones, y algunos le recordaron que eventos como este financian instituciones culturales que hoy necesitan apoyo m谩s que nunca. Por otros cauces, sin embargo, s铆 ha surgido cierta discusi贸n a prop贸sito del contraste entre el brillo que proyecta el Met y la realidad laboral que enfrentan muchos miembros de la industria.听
El modelo Christian Latchman es el rostro de la edici贸n de este a帽o. Fotografiado por Tyler Mitchell y vestido con un esmoquin de Wales Bonner, encabeza la portada del cat谩logo y la web oficial de la exposici贸n. Pero mientras su figura simboliza el glamour del evento, su d铆a a d铆a cuenta otra historia: la de quienes, pese a su visibilidad en el circuito de la moda, necesitan compaginar m谩s de un trabajo para sostener su carrera en las industrias creativas. 鈥淟iteralmente la cara de la Met Gala este a帽o, pero a煤n tengo que fichar en mi trabajo de 9 a 5鈥�, escribi贸 en un v铆deo de TikTok que ya es viral.
Latchman, que trabaja en una tienda en una tienda de suplementos deportivos (GNC), explic贸 que recibi贸 la llamada para el shooting mientras se dirig铆a a su turno en enero. Subi贸 a un avi贸n sin saber que iba a convertirse en el rostro de la exposici贸n. Solo lo sospech贸 cuando vio pasar a Anna Wintour y, poco despu茅s, le prohibieron sentarse o comer vestido con el traje de Bonner. Firm贸 un NDA y pos贸 sin saber que su imagen recorrer铆a el mundo. En ese video explica: 鈥淓sto es para mostrar el esfuerzo que hay detr谩s del modelaje. No es solo glamour, es trabajar muy duro鈥�.
El traje que luce en la portada pertenece a una dise帽adora que tambi茅n cuestiona las narrativas establecidas. Grace Wales Bonner celebra este a帽o una d茅cada al frente de su firma hom贸nima. Brit谩nica, de 34 a帽os, es aclamada tanto por su enfoque acad茅mico 鈥攄onde combina investigaci贸n hist贸rica con una mirada antropol贸gica鈥� como por una est茅tica depurada que ha convertido la sastrer铆a negra en un veh铆culo de expresi贸n identitaria y cultural.