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La familia de Carlos IV se ha considerado una r茅plica de Las Meninas de Vel谩zquez, uno de sus grandes maestros.
'Las meninas' de Vel谩zquez.
El historiador del arte Jos茅 Gudiol nos dice:听鈥淕oya mezcla la impronta indeleble del mundo cortesano y la gracia del mundo popular que siempre alternan en el mundo de Goya鈥�
La familia de Carlos IV
Francisco Bayeu, maestro de Goya le dice a su alumno delante de Las Meninas:
鈥淐ontempla a la infanta Margarita, en el preciso y precioso instante en que una camarera o menina-do帽a Mar铆a Sarmiento por mas se帽as, le ofrece un b煤caro de agua. Por todo su miri帽aque blanco, o para el caso por en entero cuadro, cada pincelada va por donde quiere. A su modo parece decirnos Vel谩zquez que la verdadera imagen de la realidad no es sino un chafarrin贸n de colores puesto que el mundo se compone de ceniza y burler铆a. Si te acercas a la tela sus figuras se disuelven en fantasmas y en manchones porque los hombres somos sombras llamadas a volverse polvo y no trascendemos nuestros propios espectros.鈥�
Goya recordaba los consejos de Bayeu:听鈥淣o ser茅 el aut茅ntico Goya hasta que aprenda a dar una respuesta a Diego Vel谩zquez鈥�.
Este cuadro de la familia de Carlos IV fue pintado en Aranjuez en la primavera de 1800 en un momento de plenitud art铆stica. Un cuadro que sirve de contrapunto a听Las Meninas听de Vel谩zquez adaptado a la mentalidad ilustrada del momento.
Este cuadro de la familia de Carlos IV fue pintado en Aranjuez en la primavera de 1800 en un momento de plenitud art铆stica
All铆 hizo los diez bocetos previos poco despu茅s de haber sido nombrado pintor de c谩mara. Predomina el color sobre el dibujo. Capta con maestr铆a la psicolog铆a de los personajes. Fue la primera obra de Goya que entr贸 en el Prado.
El ambiente es distendido, pl谩cido y burgu茅s. Se ha visto en el cuadro una idea educativa basada en el cari帽o y una activa participaci贸n de los padres.
Aparecen todos los miembros de la familia real con intenci贸n de realzar la figura de la reina Mar铆a Luisa, que ocupa el centro de la escena pasando un brazo sobre los hombros de la infanta Mar铆a Isabel, a la vez que lleva cogido de la mano al infante don Francisco de Paula, quien a su vez se la da al rey.
A la izquierda se sit煤an el futuro Fernando VII sujetado por la espalda por el infante Carlos Mar铆a Isidro y una joven elegantemente vestida pero sin rostro, futura esposa del pr铆ncipe de Asturias . A la derecha, la infanta Mar铆a Luisa, con su marido el duque de Parma, lleva en brazos al peque帽o infante Carlos Luis.
Ocupando el fondo est谩n los hermanos del rey, a la izquierda Mar铆a Josefa de Borb贸n y a la derecha Antonio Pascual, este 煤ltimo junto a otra figura femenina de la que s贸lo se ve la cabeza de perfil, que se ha identificado como su esposa, la infanta Mar铆a Amalia, fallecida dos a帽os atr谩s, o como la hija mayor de los reyes, la infanta Carlota Joaquina, reina de Portugal.
Goya coloc贸 a la familia formando un friso y de pie de acuerdo a la alquimia protocolaria. Hay perfecci贸n en la factura, policrom铆a refinada, calidad del claroscuro , vestidos con lujosos ropajes de seda y con abundantes joyas y condecoraciones, los varones con la Orden de Carlos III, el Tois贸n de Oro y la Orden de San Jenaro y las mujeres con la banda de la Orden de las Damas Nobles de la Reina Mar铆a Luisa.
Goya aparece retratado al estilo velazque帽o.听El pintor pone en estos detalles todos los recursos de su maestr铆a a fin de representar a la familia real en toda su dignidad, destacando a la vez el car谩cter bondadoso y sereno del monarca reinante.
En el fondo, en el muro que cierra la estancia hay dos pinturas. A la derecha un paisaje y a la izquierda con tonos mas sombr铆os un hombre acompa帽ado de dos mujeres en actitud amorosa. Una composici贸n de tipo mitol贸gico. Algunos historiadores apuntan que este cuadro representa a Lot y sus hijas, con cr铆tica impl铆cita a la corte. Otros lo han relacionado con una referencia a Godoy y Pepita Tud贸, cuando estaba en la c煤spide de su poder.听Siendo Goya pintor de c谩mara de la corte y cauto en sus retratos de encargo es dif铆cil de admitir estas intenciones.
La reina Mar铆a Luisa
La reina Mar铆a Luisa.
Se ha criticado y comentado el rostro de la reina Mar铆a Luisa pero los bocetos son fieles a la obra definitiva.听En ese momento era una reina quincuagenaria desfigurada por m煤ltiples embarazos. Hab铆a que mostrarla tal como era y con su vestido a la moda parisina del momento. As铆 lo decidi贸 Goya.
Seg煤n las memorias de Pepita Tud贸, Mar铆a Luisa hab铆a tenido catorce hijos entre los 20 y 43 a帽os ( en 1800 quedaban cinco vivos). Es un milagro que sobreviviera dadas las malas condiciones sanitarias y preventivas del momento hist贸rico.
En el cuadro de muestra altanera y dominante, en primer plano y dominando a la familia. Francisco de Paula al que coge de la mano, est谩 en el centro de la composici贸n.
El infante Carlos Mar铆a Isidro de Borb贸n
El infante Carlos Mar铆a Isidro de Borb贸n.
Es un boceto para el cuadro de la familia de Carlos IV.听Fue el segundo en l铆nea sucesoria por lo que a la muerte de su hermano Fernando VII aleg贸 sus derechos frente a Isabel II y dio origen a las guerras carlistas.
Est谩n bien definidos los rasgos f铆sicos y psicol贸gicos del personaje. Es una expresi贸n tierna caracter铆stica de Goya.
El infante Francisco de Paula
El infante Francisco de Paula.
Unas l谩grimas del infante ser铆an el motivo inmediato de la tragedia del dos de mayo.听Del infante Francisco de Paula desciende la actual familia real espa帽ola.听Este boceto es uno de los diez estudios al natural pintados por Goya en el Palacio de Aranjuez, durante el verano de 1800. Por deseo de la reina Mar铆a Luisa de Parma, el pintor retrat贸 por separado a cada miembro de la familia real, lo que evit贸 que todos juntos debieran posar durante largas y tediosas sesiones.
Todos los bocetos tienen como caracter铆stica principal una imprimaci贸n roja y rasgos faciales construidos en un solo tono, al igual que las masas principales. Al final, una vez definidos los planos y las proporciones, se a帽ad铆an los matices de color.
El retratado es el infante Francisco de Paula de Borb贸n (1794-1865), hijo de Carlos IV y Mar铆a Luisa de Parma. Fue padre del rey consorte Francisco de As铆s de Borb贸n, esposo de Isabel II. De 茅l desciende la actual familia real espa帽ola. Destaca su expresi贸n pura y tierna de su fisonom铆a, acentuada por el fondo gris. Goya refleja su mirada de un modo t铆mido, pero a la vez curioso y vivo. El infante porta la banda y la placa de la Orden de Carlos III.
El infante Antonio Pascual de Borb贸n, pr铆ncipe de Parma y Etruria
El infante Antonio Pascual de Borb贸n, pr铆ncipe de Parma y Etruria.
Pintado en 1800 como boceto para La familia de Carlos IV. Estilo rom谩ntico. Era hijo de Carlos III y Mar铆a Amalia de Sajonia. Cas贸 con su sobrina Mar铆a Amalia de Borb贸n y no tuvo hijos. Encabez贸 la Junta Suprema de Gobierno, designado por Fernando VII mientras este acud铆a ala cita conminatoria de Napole贸n en Bayona. En el cuadro lleva las condecoraciones del Tois贸n de Oro, la orden de Carlos III y la Orden de San Jenaro.
Luis de Borb贸n, pr铆ncipe de Parma
Luis de Borb贸n, pr铆ncipe de Parma.
Luis de Borb贸n (Piacenza, Italia, 1780 Florencia, Italia, 1803) era hijo de Fernando, duque de Parma, y de la archiduquesa Mar铆a Amelia de Lorena. Contrajo matrimonio en 1795 con la infanta Luisa Josefina de Borb贸n, hija de los reyes Carlos IV y Mar铆a Luisa. En 1801 y a instancias de Napole贸n fue nombrado rey de Etruria, aunque muri贸 dos a帽os despu茅s de su coronaci贸n.
El retratado, que muestra un rostro mucho m谩s solemne y grave que en el cuadro definitivo, ostenta la cinta roja del Tois贸n de Oro, la banda de la Orden de Carlos III y la napolitana de San Jenaro.
La influencia francesa a partir de 1802
Entre 1802 y 1808 la influencia francesa fue muy importante.听No sabemos bien lo que opinaron los reyes del retrato familiar de Goya, pero, a partir de 1802, no se repiten los prototipos de Goya, sino de Jean Bauzil, artista de Toulouse pintor de c谩mara desde 1797 y donde Mar铆a Luisa aparece rejuvenecida.
Mar铆a Luisa ya no quiso servir de modelo para Goya.听Mariano Salvador Maella, Vicente L贸pez y Francisco Goya no recibieron encargos de pintar ning煤n gran fresco.
Gracias a David y su escuela se puso de moda la antig眉edad. Emergieron artistas y pintores como Dougure, Percier, Fontaine, Sitel, Bidault, Thibault y Barraban.
Retrato de Carlos IV de espaldas, 1818, obra de Jean Bauzil.
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