Francis Ford Coppola fue tendencia en redes sociales el domingo en todo el mundo Occidental. En s铆 misma, esta ya parece una gran noticia para el mundo del cine, no tanto para el festival de San Sebasti谩n, que anunci贸 su palmares el s谩bado por la noche y no ha logrado colocar ning煤n t铆tulo entre las tendencias dominicales. Un festival de cine es un mentidero, un patio de vecinas para discutir sobre el carro de la farsa, de modo que cada controversia, cada esc谩ndalo, cumple la funci贸n de colocar al cine y a sus cosas en mitad del debate de pa铆s, un 茅xito tanto mayor cuanto cada fin de semana ha de competir con el futbolismo, un modo de vida grato para mantener el cerebro en estado de ahorro de bater铆a. As铆 que, a priori, bien por Coppola, regular por Zinemaldi.听
Francis Ford Coppola y el actor Adam Driver, el pasado mayo en el festival de Cannes.听
Pero claro, la raz贸n por la que el mundo digital hablaba este fin de semana del director de El padrino no es otra que el tremebundo batacazo de su 煤ltima producci贸n, Megalopolis, que recaud贸 en su 鈥渆sperado鈥� 鈥搉o鈥� estreno apenas 4 millones de d贸lares, una cifra rid铆cula para una producci贸n de ciencia ficci贸n con un coste estimado entre los 120 y los 140 millones.
La incontinencia presupuestaria de Francis Ford Coppola es desde hace medio siglo parte sustantiva de sus atributos cinematogr谩ficos y sabido es que a su necesidad de pagar las tremendas deudas acumuladas por sus desahogos debemos que El padrino tuviera dos secuelas. Ni con esas ha logrado cuadrar las cuentas de sus abandonos f铆lmicos, de modo que el autor de Apocalypse now y Dr谩cula de Bram Stoker, debe el 茅xito de no haber dormido jam谩s debajo de un puente al compromiso de sus amigos, singularmente, el de George Lucas, avalista habitual de la manirrota contabilidad coppoliana.听