Hace diez a帽os el arte digital entr贸 en una nueva dimensi贸n con la IA. En el 2016, el artista turco Refik Anadol gan贸 la primera residencia Google Artists and Machine Intelligence, que le dio acceso al algoritmo DeepDream y a sus alucinaciones on铆ricas, de gran potencia visual. Ese mismo a帽o y hasta el 2018, el alem谩n Mario Klingemann fue residente del programa Google Arts and Culture, con una perspectiva m谩s conceptual, que lo condujo a artefactos de apariencia anacr贸nica, que procesaban la informaci贸n con los sistemas m谩s avanzados, creando un cortocircuito fascinante.
Si desde los a帽os cincuenta y hasta entonces IBM hab铆a liderado la investigaci贸n en la dimensi贸n art铆stica de la computaci贸n, en el ecuador de la d茅cada pasada Google dejaba claro que estaba decidido a liderar esa b煤squeda en la nueva 茅poca de las redes neuronales. En el 2021 OpenAI tambi茅n se interes贸 en colaborar con creadores. Al a帽o siguiente explot贸 su ChatGPT y todo tipo de empresas consolidadas y emergentes, primero en EE.UU. y despu茅s en China, entendieron que el desarrollo del potencial art铆stico de sus inteligencias artificiales precisaba del talento 100% humano. Y ese es el mundo en que las narrativas y las artes tratan de encontrar sus propios espacios en el convulso 2025.
Merece la pena recordar que los 鈥榞ooglegramas鈥� de Joan Fontcuberta ya tienen dos d茅cadas de vida
Anadol se ha vuelto mainstream . En estos momentos su obra Arquitectura viva: Gehry se puede ver en el Museo Guggenheim Bilbao; hasta el 15 de marzo pasado fue uno de los artistas de la exposici贸n colectiva Neo botanica 鈥� An atlas of artificially generated flora, de la galer铆a Load de Barcelona. Klingemann o la argentina Sof铆a Crespo tambi茅n se encuentran en la zona m谩s visible de ese nuevo arte digital atravesado por la IA. Es llamativo que varios de los exponentes m谩s c茅lebres no sean estadounidenses, pese a que el ingl茅s sea el idioma en que se expresan las nuevas tecnolog铆as y pese a que hayan sido sus corporaciones las que han impulsado el fen贸meno.
La publicaci贸n de la antolog铆a Output: An anthology of computer-generated text, 1953鈥�2023 (MIT Press), que ignora el resto de idiomas, nos recuerda la necesidad de mirar desde otros lugares, desde otras orillas, para reivindicar otras genealog铆as. Una de ella ser铆a la de Barcelona. Merece la pena recordar que los googlegramas de Joan Fontcuberta ya tienen dos d茅cadas de vida; que Taller Estampa ya trabajaba en el 2017 con redes neuronales de imagen y de texto, o que Anna Giralt Gris y Jorge Caballero hicieron la serie documental Artificio , sobre IA y pr谩cticas art铆sticas, al a帽o siguiente.听
Cuando, con la ayuda de GPT-2 y GPT-3, Taller Estampa y yo publicamos Los campos electromagn茅ticos . Teor铆as y pr谩cticas de la escritura artificial (Caja Negra, 2023), ellos ya hab铆an colaborado en Kosm贸polis con Josep Pedrals o Irene Sol脿. Ninguno de esos textos en catal谩n o en castellano aparece en Output , pero eso no significa que no existan. El arte digital y las IA creativas son ya globales, es decir, plurales.