No muchas actrices pueden decir a los 44 a帽os que tienen cinco nominaciones al Oscar. Y parte del secreto de quien se hizo famosa en la televisi贸n, cuando era parte del elenco de 鈥淒awson crece鈥�, es ser muy selectiva a la hora de elegir proyectos. No vemos a Michelle Williams desde que recibi贸 su quinta candidatura por 鈥淟os Fabelman鈥� de Steven Spielberg, y en la pantalla chica, su 煤ltimo papel protag贸nico fue en 鈥淔osse/Verdon鈥�, por la que gan贸 el Emmy y el Globo de Oro. Por eso no hay que perderse su labor en 鈥淒ying for Sex鈥�, la serie que puede verse en Espa帽a a trav茅s de al mismo tiempo que en el resto del mundo. Basada en una historia real, all铆 se cuenta a lo largo de 8 episodios como reacciona Molly, el personaje de Williams, cuando se entera que tiene una enfermedad terminal, lo que incluye tirar por la borda todos sus prejuicios en el plano sexual.
驴Qu茅 fue lo que le llev贸 a participar de la serie?
He estado hablando sobre este proyecto durante a帽os. Cuando escuch茅 por primera vez sobre 鈥淒ying for Sex鈥�, era simplemente un piloto para televisi贸n, y lo le铆. Pens茅 que era algo que no se parec铆a en nada a algo que yo hubiese visto, Me sorprendi贸 tanto que tuve que volver a leerlo. 驴Era de verdad lo que yo pensaba que era? Porque estaba viendo algo nuevo por primera vez. Pero no sab铆a de verdad si pod铆a llegar a identificarme con esa historia. Y me pareci贸 muy estimulante porque era como pedirme algo de mi que era nuevo, inusual, excitante. Y luego escuch茅 el podcast en el que se basa esta historia, y me enamor茅 perdidamente de Nikki, de Molly y de la amistad que exist铆a entre las dos. Y volv铆 a pensar que nunca se hab铆a visto algo as铆, una representaci贸n de cu谩n profunda puede llegar a ser una amistad.
Por eso no solo es su protagonista, sino tambi茅n es productora ejecutiva...
Claro. Es que as铆 fue como comenzamos una conversaci贸n, que me llev贸 a involucrarme y a hacer todo lo que fuera posible para que la serie se concretara. Pero luego me embarac茅 y era obvio que no era una serie que yo pudiera filmar durante el embarazo. As铆 que todo se suspendi贸 durante un a帽o y medio, y luego retomamos lo que hab铆amos dejado. Me involucr茅 como productora ejecutiva porque hab铆amos tenido estas conversaciones durante un largo per铆odo de tiempo. Y sent铆 que hab铆amos formado esta sociedad, en la que ten铆amos una idea muy clara de c贸mo avanzar. En ese punto, ya hab铆amos construido s贸lidos cimientos de amor, confanza y respeto, por lo que sent铆, por un lado, que esta era una comunidad de la que yo quer铆a formar parte, y a la vez mirar a mi alrededor y ver muchas mujeres en posiciones de importancia en la que usualmente no les ves. Y luego surgi贸 la idea de que uno puede crear un ambiente c谩lido de trabajo para que todo el mundo pueda entregar lo mejor de si. Esas son las cosas que de verdad me estimulan a la hora de ir a trabajar. Digamos que por un lado me entusiasmaba el poder lanzarme a hacer algo que nunca antes se pudo ver en la pantalla y por otro crear un lugar de trabajo del que me pudiera sentir orgullosa. Esas eran las cosas que eran verdaderamente importantes para mi.
驴En qu茅 medida interpretar a este personaje modific贸 la mirada que ten铆a sobre la muerte?
No podr铆a decir que defini贸 mi mirada sobre el tema, me quedan muchas cosas pendientes. Pero creo que si me puedo tomar esto como una lecci贸n, porque en cierta forma ella muere como vive, que es lo que est谩 tratando de hacer en esos 煤ltimos meses, y es en esos momentos en los que est谩 buscando encontrar una forma de ser receptiva y a la vez hacerse cargo de las cosas. Por eso me parece tan importante la escena que ella tiene con Paula Pell, que es la que la da la informaci贸n sobre cual es el progreso de su enfermedad en tiempo real y de qu茅 manera eso va a impactar en su cuerpo, c贸mo se le va a ver y c贸mo se va a sentir. Una vez que le dan esa informaci贸n, ella puede decidir qu茅 es lo que hace con eso. El problema es cuando no te dan esa informaci贸n, porque eso es lo que genera un estado de confusi贸n e impotencia. Esa escena en si misma fue un verdadero regalo para mi, tal como la escribieron Kim Rosenstock y Liz Meriwether. Esa es la que la da a ella la posibilidad de comprenderlo todo. Y a partir de poder entender lo que le pasa, ella pueda construir a su manera c贸mo siguen sus pr贸ximos d铆as.
Ella aprende a convivir con la muerte...
Es as铆. Si nos ponemos a hablar sobre la muerte en si misma, ese es un tema para da para una larga conversaci贸n. Pero la idea de poder incorporarla a tu vida, tener una conciencia sobre ella que te permita lidiar de otra manera con tu propia mortalidad, es lo que hace que esta historia sea diferente. Es algo en lo que yo he estado pensando antes. Yo vivo en una t铆pica casa de piedra rojiza en Brooklyn, y en esas casas hab铆a un rinc贸n para poner el ataud, en donde ahora uno pone un jarr贸n. Se constru铆an as铆 porque la muerte era parte de la vida. Nac铆as en una casa, y lo m谩s probable era que murieras en ella. Por eso hasta se constru铆an las escaleras con una curvatura determinada para que pudieras bajar por all铆 el ataud. La muerte no era algo misterioso como lo es ahora. Y en ese sentido, esto es algo en lo que pienso, en que hace falta tener conciencia de la muerte para poder vivir la vida a pleno.听