鈥楽anctus Petrus et Sancta Magdalena鈥� 鈽呪槄鈽呪槄鉁�
础耻迟辞谤铆补: Johann Adolph Hasse
滨苍迟茅谤辫谤别迟别蝉: Vespres d鈥橝rnad铆. Cor Infantil Amics de la Uni贸 (Josep Vila i Jover, direcci贸n). Marie Lys, Valer Sabadus, Rafael Quirant, Maria Espada y Anna Al脿s i Jov茅, voces solistas. Dani Espasa, direcci贸n
Lugar y fecha: Peralada (17/IV/2025)
Nuevamente la sensibilidad y el buen hacer han abierto esta edici贸n de Pascua del Festival de Peralada. Una idea magn铆fica y una realizaci贸n muy cuidada que completan de sentido estos d铆as de reflexi贸n y descanso para cientos de privilegiados espectadores. Las m煤sicas de origen ceremonial lit煤rgico muchas veces se desvirt煤an por la vertiente imperante del espect谩culo, aunque en su origen tuviesen algo de este 谩mbito, pero la presentaci贸n en un marco austero y bello como la iglesia del Carmen adecua su sentido.
As铆 las cosas, tuvimos ocasi贸n de escuchar un oratorio del alem谩n Johann Adolf Hasse (1699-1783), reconocido operista de su tiempo sobre todo en Italia lo que es mucho decir. Su producci贸n de car谩cter religioso, tampoco conocida ahora, se ilustra bien con este oratorio Sanctus Petrus et Sancta Maria Magdalena que fue dado en L鈥橭spedale degli Incurabille de Venecia en 1758. Una obra magn铆fica, que musicalmente hace gala de los recursos venecianos de entonces en los que hab铆a brillado Vivaldi recientemente, y que se manifiesta en el 谩mbito de las voces agudas, aqu铆 cantada por un grupo magn铆fico de solistas (perdonen los adjetivos, pero la propuesta fue brillante) y que culmin贸 con la participaci贸n del coro infantil en el Miserere que agrega una perspectiva estil铆stica diferenciada del resto.听
Una propuesta brillante que culmin贸 con la participaci贸n del coro infantil
La obra en s铆 plantea muchos elementos a la reflexi贸n en cuanto a su significado original siempre ejemplarizante. Porque su car谩cter, arias bell铆simas (Semper fida) con la sensibilidad de la soprano Marie Lys, d煤os (Et crucifixus) de Petrus y Maria Magdalena que dignifican la belleza, di谩logos que representan el arrepentimiento, pasajes orquestales que ya desde el comienzo con el aire de Stabat Mater plantean protagonismo. Pero sobre todo la inquietud que supone que todo ello se canta en lat铆n, lo que nos lleva a pensar en la fuerza del simbolismo de algunas im谩genes musicales, en la ret贸rica a que aquellos p煤blicos estar铆an habituados y que hoy se nos escapan a simple vista.
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Excelentes los contratenores en su variedad y personalidad y sensibilidad, al igual que las Mar铆as (soprano y mezzo) y la conclusi贸n celeste y sentida del coro infantil que, dado el car谩cter de la obra, cuya parte de cariz oper铆stico culmina en un delicado y sentido cuarteto que le da paso, se adentra en su funcionalidad de alentar la contrici贸n. Todo en un cuidado trabajo orquestal muy bien ensamblado y respetuoso con la parte vocal y de gran sensibilidad.