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Poco antes de marcharse a Nueva York, Federico Garc铆a Lorca dice de Maruja Mallo: 鈥淓ntre verbenas y espantajos, toda la belleza del mundo cabe dentro del ojo. Sus cuadros son los que he visto pintados con m谩s imaginaci贸n y sensualidad鈥�. G贸mez de la Serna, que la hab铆a descubierto gracias a Ortega y Gasset, la llamaba cari帽osamente 鈥渂rujita joven鈥� y ve铆a en ella a una 鈥渁rtista de catorce almas鈥�, la m谩s original, impetuosa y espont谩nea. Rafael Alberti la neg贸 鈥減or cobard铆a o conveniencia鈥� en sus memorias, La arboleda perdida, pero una vez muerta Mar铆a Teresa Le贸n, escribi贸 un nuevo cap铆tulo (Las hojas que faltan) en el que desnud贸 su admiraci贸n por la que hab铆a sido su pareja en la vida y en el arte, 鈥減intora extraordinaria, bella en su estatura, aguda y con cara de p谩jaro, tajante y llena de ir贸nico humor...鈥� . El bruto Bu帽uel se enfrent贸 a ella en un concurso de improperios (y lo perdi贸). Y el primero de sus amigos artistas, Salvador Dal铆, la describi贸 como 鈥渕itad 谩ngel, mitad marisco鈥�...

Maruja Mallo (Vivero, Lugo, 1902-Madrid, 1995), nombre art铆stico de Ana Mar铆a G贸mez Gonz谩lez, fue una de las principales figuras de la Generaci贸n del 27, admirada y aceptada como una m谩s entre todos ellos; expuso en 1932 en la galer铆a Pierre de Par铆s, donde Andr茅 Breton le compr贸 Espantap谩jaros, una de sus obras surrealistas, y al poco formaba ya parte de la colecci贸n del Jeu de Paume. En 1936, cuando estall贸 la Guerra Civil, era una de las artistas m谩s admiradas y reconocidas que hab铆a en ese momento en Espa帽a.

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鈥淧rueba de ello es que Jim茅nez Caballero, ide贸logo de la vanguardia y luego del fascismo, centraba sus cr铆ticas en Lorquita y Marujita para advertir que ganada la guerra en el campo de batalla no se pod铆a perder en el campo de la cultura鈥�, apunta la historiadora Patricia Molins, comisaria de Maruja Mallo. M谩scara y comp谩s, exposici贸n en el Centro Bot铆n de Santander que reivindica la singularidad, riqueza y desconcertante complejidad de una creadora cuya fuerza y personalidad arrolladoras la hacen merecedora de un lugar en el podio de los grandes.

Lorca, Dal铆, Bu帽uel, Alberti o G贸mez de la Serna la admiraron y la consideraron siempre una de los suyos

Maruja Mallo continu贸 activa casi hasta el final, pero como a tantos otros la guerra marc贸 un antes y un despu茅s en una carrera que hasta entonces iba como un cohete. Se exili贸 en Argentina, regres贸 a Madrid en 1962 y en los ochenta se convirti贸 en musa de la Movida madrile帽a (dos de las obras expuestas pertenecen a Almod贸var), que vieron en ella a un referente, gracias a su aspecto exc茅ntrico y su esp铆ritu rompedor, siempre maquillada y con abrigo de pieles. 鈥淣o iba pintada como una puerta; para ella pintarse era como plastificarse, convertirse en estatua鈥�, matiza Molins.

Maruja Mallo fue una mujer libre (鈥渢ener 10 hermanos le ayud贸, pod铆a largarse de casa sin que nadie se diera cuenta鈥�, imagina la comisaria), fue amiga de Gabriela Mistral, Concha M茅ndez o Mar铆a Zambrano, y adem谩s de con Alberti mantuvo relaciones estrechas con Miguel Hern谩ndez y Pablo Neruda. Ella fue su mejor creaci贸n. Tuvo los a帽os que quiso tener en cada momento -dec铆a haber expuesto por primera vez a los 20 a帽os, la misma edad que ten铆a cuando empez贸 a estudiar seis a帽os antes-, siempre se sinti贸 m谩s c贸moda con las nietas que con sus abuelas y mantuvo intacto hasta el final su aplomo y su desparpajo, llegando a depositar en la Biblioteca P煤blica de Nueva York los recortes de prensa con los que quer铆a ser recordada. Pero sus amor铆os y sus amistades peligrosas tal vez han acabado eclipsando a la pintora s贸lida que, seg煤n Manuel Segade, director del Reina Sof铆a, coproductor de la muestra que viajar谩 a Madrid en oto帽o, 鈥渉izo la mayor aportaci贸n al imaginario visual del 27鈥�.

Segade en concreto se refiere a su impresionante serie Las verbenas (1927-1928), en la que la pintora intenta retratar el mundo de una manera caleidosc贸pica a partir de los arrabales de Madrid. Escenas teatrales que son como un estallido de vitalidad y fraternidad donde conviven ricos y pobres, jueces y magos, echadoras de cartas y negros que parecen chinos. Ella misma vestida de manola. Es la primera vez que se re煤nen las cinco desde su primera exposici贸n en 1928, aqu铆 confrontadas a las m谩s enigm谩ticas Cloacas y campanarios (1930-1932), su serie m谩s surrealista, que es 鈥渦na celebraci贸n de la vida bald铆a, la muerte como parte de la vida gris y oscura鈥�, observa Molins. Es un momento especialmente doloroso para la artista, que coincide con la primera ruptura con Alberti. Volver谩n cuando 茅l ley贸 en un titular de prensa; 鈥淟a pintora Maruja Mallo sufre un accidente de coche, y Mauricio Roeset, creyendo haberla matado, se suicida鈥�. Mallo, que siempre se presentaba en sociedad como 鈥渦n鈥� artista, cre铆a que el gen茅rico de la humanidad no es masculino sino femenino, por eso siempre la representa con rostro de mujer, como en La religi贸n del trabajo (1937-1939).

Mujer libre y transgresora, fue ella su mejor creaci贸n, pero es su obra la que hoy sigue asombrando

Pero lejos de quedar aqu铆, en cada reinvenci贸n, en cada alma de las que hablaba G贸mez de la Serna, nos brinda nuevos motivos para el asombro, mientras la vemos, hermosa y desafiante, en grandes reproducciones de algunos de sus autorretratos fotogr谩ficos, que ahora se asoman al Cant谩brico a trav茅s de la arquitectura transparente de Renzo Piano, como esa en la que cubierta de algas sonr铆e desnuda en la Isla de Pascua.

听Mallo, de nuevo visionaria, hallar谩 formas sensuales y femeninas en conchas y flores (el mundo animal, el vegetal y el humano conviviendo en armon铆a), har谩 estallar la tensi贸n de su condici贸n de exiliada entre dos mundo en unas 惭谩蝉肠补谤补蝉 donde a pesar de estar muertas hay vida, fusiona razas, sexos听 y humanos con animales en una serie de retratos fascinantes.. Y su inter茅s creciente por la ciencia le llevar谩 a crear espacios siderales infinitos que recuerdan a la visionaria de Hilma af Klint.听