A lo largo de su vida, Joan 惭颈谤贸 reutiliz贸 lienzos de otros artistas para pintar encima de ellos. Su motivaci贸n no era la de un Gauguin aislado en el Pac铆fico Sur, que a menudo realizaba esta pr谩ctica porque no ten铆a acceso a materiales, sino que hab铆a en ello una intencionalidad art铆stica que los historiadores vinculan a su deseo de 鈥渁sesinar la pintura鈥�. A menudo utiliz贸 retratos y paisajes, dejando siempre a la vista la pintura subyacente con el objeto de mostrar su postura cr铆tica respecto de una pintura acad茅mica que consideraba vac铆a. Hasta aqu铆, todo normal en un artista que anhelaba liberarse de la convenci贸n. Pero la sorpresa en la Fundaci贸 惭颈谤贸 fue may煤scula cuando descubrieron que bajo un peque帽o 贸leo sobre lienzo titulado Pintura (1925-1927) se escond铆a el retrato de su madre Dolors Ferr脿 i Orom铆. El artista lo cubri贸 totalmente de azul cobalto, pero dej贸 alguna pista...驴Por qu茅 lo hizo? 驴Qu茅 se esconde detr谩s del gesto de pintar sobre su propia madre?
鈥淭al vez intent贸 hacer un retrato del esp铆ritu de la madre, para yuxtaponerlo al de la academia. Un homenaje o un actor de amor鈥�, aventura el nieto del artista
鈥淣o podemos entrar en una cuesti贸n que podr铆a ser m谩s del 谩mbito psicoanal铆tico, pero la realidad es que lo hizo鈥�, se帽ala Teresa Montaner, responsable de Colecciones y del Archivo de la Fundaci贸, que sin embargo no le cabe ninguna duda de que fue un acto deliberado. En el documental El secreto de 惭颈谤贸, que sigue los pasos a los investigadores en un trabajo casi detectivesco hasta dar con la identidad de la figura que se escond铆a en el fondo del cuadro, el nieto del artista, Joan Punyet 惭颈谤贸, cree tener la respuesta en el mismo momento en el que听 descubre maravillado el rostro de su bisabuela.听
La jefa del departamento de Conservaci贸n Preventiva y Restauraci贸n de la Fundaci贸n 惭颈谤贸, Elisabet Serrat, explica el proceso seguido hasta el hallazgo del retrato听
鈥溌縋or qu茅 debi贸 hacerlo?鈥�, le pregunta Elisabet Serrat, jefa de conservaci贸n preventiva y restauraci贸n. 鈥淸Mi abuelo] trataba de reunir tradici贸n y revoluci贸n y tal vez intent贸 hacer un retrato del esp铆ritu de la madre, para yuxtaponerlo al de la academia鈥�, le responde. 鈥淓lla siempre le protegi贸 y le ayud贸 a ir a Par铆s, mientras que su padre le pon铆a trabas y piedras y tuvo con 茅l una relaci贸n muy conflictiva. En cambio con ella tuvo una relaci贸n extraordinariamente abierta. La 煤nica que hizo caso a su revoluci贸n fue ella y seguramente quiso hacerle un homenaje, un acto de amor鈥�, pintando 鈥渦n retrato de su interior y de su energ铆a f铆sicas鈥� .
"Nos dej贸 pistas. As铆 que puedo imaginar a 惭颈谤贸 dici茅ndonos 鈥樎縞贸mo hab茅is tardado tanto?鈥� 鈥楺u茅 hab茅is estado haciendo?鈥欌��, se帽ala Marko Daniel
Pintura fue un regalo del artista a su amigo Joan Prats, que lo conserv贸 en su casa hasta 1975, a帽o que pas贸 a formar parte de la colecci贸n de la Fundaci贸 惭颈谤贸. Un primer informe, de 1978, revel贸 ya la presencia de grietas y p茅rdidas, as铆 como la existencia de un retrato subyacente que no pudo identificarse. En uno de esos lunes en los que el centro permanece cerrado, al p煤blico y los conservadores vigilan la salud de los cuadros colgados en salsas, cuando el equipo que lidera Serrat decidi贸 que tal vez era el momento de realizar un nuevo estudio cient铆fico mediante las nueva t茅cnicas no invasivas de las que se dispone en la actualidad. Utilizando radiaci贸n electromagn茅tica, radiograf铆a e imagen hiperespectral, entre otros, el equipo de Serrat e investigadores de organizaciones como el Centre de Restauraci贸 de B茅ns Mobles de Catalunya, la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla, la Fundaci贸 Mas 惭颈谤贸 y la 惭颈谤贸 de Mallorca, descubrieron el retrato de una mujer de mediana edad bien vestida, con pendientes y un broche en el cuello. El primer misterio resuelto es que los relieves visibles en la superficie de la pintura correspond铆an a las joyas. 鈥淓s un volumen que 惭颈谤贸 podr铆a haber eliminado, podr铆a haberlo aplanado, pero no lo hizo, lo dej贸鈥�, apunta Serrat, lo cual podr铆a hacer pensar que fue uno de los primeros intentos, sino el primero, de asesinar la pintura.
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鈥淎qu铆 tenemos un asesinato de la pintura, no lo dijo, pero nos dej贸 una pista. Puedo imaginarlo ante nosotros ahora dici茅ndonos 鈥樎縞贸mo hab茅is tardado tanto?鈥� 鈥楺u茅 hab茅is estado haciendo?鈥欌��, dice el director Marko Daniel. Pero a煤n faltaba por resolver el enigma principal: la identidad de la protagonista del retrato. En el documental El secreto de 惭颈谤贸, que puede verse en la plataforma CaixaForum+ y en los canales digitales de la Fundaci贸 惭颈谤贸, se ve c贸mo los investigadores van primero al Mas 惭颈谤贸, lugar familiar de veraneo. Se marcharon con las manos vac铆as pero con una sugerencia de su directora Elena Juncosa, de que visitaran el estudio mallorqu铆n del pintor, Son Boter. All铆 estaba el retrato de 1907 firmado por el artista Crist貌fol Montserrat Jorba (Vilanova i la Geltr煤, 1869-Barcelona, 1935). El vestido era otro pero el rostro y las joyas coincid铆an con las que los rayos X hab铆an dejado al descubierto. 惭颈谤贸 cambi贸 el formato de retrato a paisaje y recort贸 los bordes, pero mantuvo deliberadamente la parte central con el cara de la madre. La historia puede seguirse en la exposici贸n Bajo las capas de 惭颈谤贸. Una investigaci贸n cient铆fica, aunque como dice Daniel, 鈥減or cada respuesta que se encuentra se generan nuevas preguntas鈥�. La historia no ha hecho m谩s que empezar.
