El talento digital est谩 muy demandado. Las nuevas tecnolog铆as lo impregnan todo y una econom铆a que presuma de avanzada debe ser s贸lida en este campo. Reino Unido y Alemania son, en Europa, los grandes polos de talento tecnol贸gico. Con el 29% de la poblaci贸n, ambos pa铆ses concentran el 36% de profesionales. Espa帽a, con el 9% de la poblaci贸n de la UE, cuenta con el 6,6% de estos expertos. Son datos del informe Digital Talent Overview 2020, elaborado por Barcelona Digital Talent. Espa帽a no est谩 en cabeza, pero, ni mucho menos, en la cola. Es el tercer pa铆s que m谩s talento digital importa de la UE (el 8,5% de especialistas) y el cuarto que m谩s exporta (el 4,3%). En 2020 trabajaban en este 谩mbito 323.000 personas (cuarto pa铆s en el ranking) y Barcelona confirmaba su posici贸n destacada, con m谩s de 77.000 profesionales.
Mucho por hacer
Espa帽a tiene el 9% de habitantes de la UE, pero solo tiene el 6,6% de estos profesionales. Es el tercer pa铆s que m谩s talento digital importa y el cuarto que m谩s exporta
Anda algo corta Espa帽a de excelencia acad茅mica, ya que, seg煤n constata el informe, 鈥渘inguna de sus universidades figura en los rankings mundiales y europeos鈥�. Entre las diez primeras universidades europeas, cinco son del Reino Unido, dos son suizas, y Alemania, Francia e Italia tienen una cada una. Otro dato destacado del estudio es que mientras que para cada oferta de trabajo digital hay una media de 16 profesionales que aspiran a conseguirla, en otros sectores de la econom铆a la competencia es mayor: 36 profesionales. Las mujeres siguen teniendo poca presencia digital, ya que solo son el 25,1% de profesionales en Europa.
En este reportaje publicamos nueve ejemplos de esfuerzo personal y colectivo 鈥攄edicados al entretenimiento y el videojuego, la exploraci贸n art铆stica, la atenci贸n sanitaria y mejora social, el control de mercanc铆as, la creaci贸n de voces cantadas artificiales, la cocina en impresora 3D...鈥� que partieron de cero y que evidencian de lo que es posible la innovaci贸n tecnol贸gica cuando est谩 cargada de imaginaci贸n y empe帽o.听
Xavier Carrillo, fundador de Digital Legends
Hiperrealidad en el m贸vil
Anchas espaldas. El juego 'Respawnables' resiste desde hace ocho a帽os en el mercado听听
Los m贸viles Nokia fueron los primeros del mundo en disponer de un juego con captura de movimiento, gracias a la tecnolog铆a de . De eso hace 15 a帽os y han trabajado para Samsung y para Apple y... 鈥淣uestra especializaci贸n y punto fuerte a nivel mundial es que tenemos la tecnolog铆a para crear, en un m贸vil, contenido de videojuegos que, normalmente, solo funcionar铆a en un ordenador o consola鈥�, explica Carrillo. Ahora, les facilita este trabajo que los m贸viles sean tan potentes. Carrillo aplica un s铆mil: 鈥淯n coche tiene un motor que hace que todo funcione y es donde est谩 toda la tecnolog铆a. Hay marcas de coches que tienen motor propio y otras, que comparten motor. Nosotros tenemos un motor propio desde hace 20 a帽os y lo hemos ido adaptando, cambiando piezas, mejorando, haciendo nuevas versiones, y este motor es es el que hace que el juego funcione, que sea potente y permite que podamos crear estos mundos hiperrealistas, de dibujos de calidad tipo Pixar鈥�.
Nuestra especializaci贸n y punto fuerte a nivel mundial es que tenemos la tecnolog铆a para crear, en un m贸vil, contenido de videojuegos que solo funcionar铆a en un ordenador o consola鈥�
No se olvidan del contenido, que actualizan constantemente. El juego Respawnables, por ejemplo, sigue en la brecha desde hace 8 a帽os y 鈥渆s porque lo vamos renovando, mejorando, con nuevas situaciones y nuevos retos para el usuario鈥�. Suyos son, entre otros, Afterpulse o Bruce Lee Dragon Warrior (鈥渃onseguimos que su hija, Shannon Lee, nos cediera los derechos, que gestionaba Universal鈥�), y desarrollaron, para Electronic Arts, Batterfield Bad Company 2.
El equipo de Digital Talents es multidisciplinar y lo forman ingenieros, matem谩ticos, inform谩ticos y creativos (Carrillo estudi贸 Ingenier铆a de Telecomunicaciones en Par铆s y en Madrid). Cada juego puede necesitar entre dos o tres a帽os hasta que sale al mercado y en cada proyecto -elaboran dos o tres a la vez- pueden trabajar desde 50 a 100 personas, seg煤n la fase de desarrollo en que est茅 . 鈥淪iempre tenemos a una parte del equipo que est谩 mirando hacia el futuro, atento a lo que vendr谩 despu茅s, qu茅 tecnolog铆a surgir谩 y c贸mo podremos ser pioneros en esas tecnolog铆as, y tambi茅n tenemos a otra parte del grupo que trabaja en alimentar los juegos鈥�.
Iv谩n Fern谩ndez Lobo, fundador de Gamelab y Meetaverse
隆Hola, avatar, soy Iv谩n!
Ivan Lobo, con el avatar que le sirve para identificarse e interrelacionar con otros avatares en los congresos virtuales en 'streaming'听听
Iv谩n Fern谩ndez Lobo, formado en Computaci贸n Gr谩fica por las universidades de Oviedo y Carolina del Norte, es un experto en el 谩mbito de las tecnolog铆as, los nuevos medios y la cultura digital, y una persona inquieta, informada y muy bien conectada con las empresas l铆deres del sector de los videojuegos y el entretenimiento interactivo. Estos meses de pandemia, tan dados al contacto a trav茅s de la pantalla fraccionada en peque帽as pantallitas en el ordenador, Lobo ha encontrado el caldo de cultivo para poner en marcha algunas de las ideas y conceptos futuristas de relaci贸n social que le obsesionan desde hace m谩s de dos d茅cadas.
Se producen conexiones entre las personas, se hacen corrillos con la gente, a la que identificas, porque has visto su avatar y te acercas a 茅l e interaccionas鈥�
Tras organizar estos meses varios congresos digitales en v铆deo streaming, piensa que 鈥渆n este tipo de formatos se pierde radicalmente el contacto entre los participantes, y se fomenta una comunicaci贸n unidireccional que no deja apenas rastro鈥�. Para Iv谩n Lobo, la tecnolog铆a actual permite mejorar esto con los formatos que 茅l denomina de 鈥渢elepresencia鈥�. 驴C贸mo? Lobo ha organizado encuentros en los que cada participante tiene un avatar que le identifica y le permite moverse en el espacio virtual. 鈥淪e producen conexiones entre las personas, se hacen corrillos con la gente, a la que identificas, porque has visto su avatar y te acercas a 茅l e interaccionas. En este mundo post-Covid, la experiencia tiene mucho sentido y consigues que te quede un recuerdo del encuentro鈥�.
Y a帽ade: 鈥淣o se trata de sustituir las experiencias f铆sicas, pero s铆 de naturalizar la interacci贸n de las digitales y de hacer m谩s inmediatos los encuentros casuales. Algo que hicieron en su d铆a las cartas, el tel茅fono o las videoconferencias鈥�. Como ejemplo de estas posibilidades, el programa celebrado en la emisora Onda Cero este verano en el que Lobo explica qu茅 es el , junto a dos avatares m谩s, el de Arturo T茅llez (Onda Cero) y el del eurodiputado socialista Ib谩n Garc铆a del Blanco.
Lynette Kucsma, cofundadora de Natural Machines
Virguer铆as en el plato
Lynette Kucsma imprimi贸 este racimo de uvas, de pur茅 de patatas, mientras realizamos la entrevista... y sobr贸 tiempo. Se pueden observar los cinco cilindros donde se introducen los ingredientes听
Se llama Foodini (鈥渟e trata de un juego de palabras con el ilusionista y escapista Harry Houdini鈥�, explica Emilio Sep煤lveda, cofundador de ) y es una impresora en 3D que crea cualquier forma en el plato (estrellas, espirales, flores, mu帽equitos, frutas...) con alimentos frescos propios o preparados. 鈥淒e momento, se vende en restaurantes y lo usan cocineros y chefs, para dar un toque de distinci贸n a sus creaciones鈥�, explica Kucsma. Pero en el futuro podr铆a ser un electrodom茅stico m谩s en la cocina de casa. La posibilidad de crear formas es casi infinita, porque Foodini esta conectada a internet y a Foodini World, su propia plataforma de recetas,听鈥渁unque es una comunidad en la que la gente tambi茅n puede compartir las suyas鈥�, precisa
Esta forma art铆stica de crear platos est谩 relacionada con el hecho de comer bien y de forma saludable, porque utilizas ingredientes frescos para hacerlos鈥�
Kucsma es licenciada en Marketing y MBA en Marketing por la Fairleigh Dickinson University y Sep煤lveda es ingeniero de Telecomunicaciones y MBA por Esade. Ambos empezaron esta aventura en 2012 y guardan en su sede en Barcelona (tienen oficinas en Nueva York y Pequ铆n) los primeros prototipos que, comparados con el actual Foodini, parecen casi de museo. Kucsma relaciona esta forma art铆stica de creaci贸n culinaria听 鈥渃on el hecho de comer bien y de forma saludable, porque utilizas ingredientes frescos鈥�.
El aparato contiene cinco cilindros donde se introducen los ingredientes y se ofrece con tres boquillas (pueden ser cinco) con aperturas distintas, para crear texturas diferentes. Se pueden imprimir, por ejemplo, cusc煤s o hamburguesas, acompa帽ados de ar谩ndanos, nueces, almendras y convertirlos en lo que se quiera y dibujar letras o mensajes encima. 驴Cu谩nto tarda cada receta? Desde 20 segundos si la galleta es muy fina y el dise帽o sencillo, hasta 6 o 10 minutos. 鈥淪eg煤n sean los ingredientes, a lo mejor los cocino antes de imprimirlos, pero tambi茅n puede ser que primero haga el dibujo con la 3D y despu茅s lo cocine鈥�, explica Kucsma. La impresora cuesta 3.600 euros y tiene las certificaciones de Europa (CE mark) y de la FCC, de Estados Unidos.
M贸nica Riki膰, artista (Bellas Artes y Artes Digitales)听
IA y los robots cotilla
M贸nica Riki膰 La artista, con una de sus creaciones, el robot cotilla, que dialoga con otros cong茅neres, y es s铆mbolo de la muy humana actividad de confesar rumores y certezas al tender la ropa听听
M贸nica Riki膰 ha reflexionado mucho sobre el arte, 鈥渜ue debe ser accesible y l煤dico, adem谩s de educativo鈥�. Lleg贸 al mundo digital a trav茅s del m谩ster de la UPF y ha ido perfeccionando sus creaciones de forma autodidacta. Ha sido premiada con el Premi Nacional de Cultura de Catalunya 2021, el Japan Media Arts Festival, el Amaze de Berl铆n... y ha expuesto en el CCCB en Barcelona, Ars Electronica en Linz, Creative Tech Week en Nueva York, Robotronica en Australia, File en Brasil, Caixaforum Madrid, entre otros. Cada vez son m谩s los museos que solicitan sus montajes. 鈥淣o hago robots androides, son organicismos mec谩nicos, con motores, sensores, un peque帽o ordenador, que parece que tengan vida鈥�. Riki膰 lo hace todo: monta las piezas, suelda, programa y cuida de la electr贸nica.
Entre sus creaciones, destacan los robots cotilla, 鈥渜ue tienen una base de datos con informaci贸n de mis redes sociales, informaci贸n personal e intercambios de informaci贸n鈥�. Se inspir贸 en su madre, 鈥渜ue hablaba con las vecinas en un patio de luces鈥�. Los robots van en pareja y se mueven por el tendedero mientras hablan, como lo har铆an los vecinos que tienden la ropa. 鈥溌縌ue har铆an los robots que roban datos si llegaran a ser tan inteligentes como los humanos? Lo mismo que nosotros cuando llegamos a casa y explicamos los cotilleos del d铆a鈥�.
驴Qu茅 har铆an los robots que roban datos si llegaran a ser como los humanos? Al llegar a casa explicar铆an cotilleos del d铆a
Otra obra de Riki膰 da vida a un robot gelatinoso que vive una crisis existencial, porque padece el s铆ndrome del impostor, ya que le han puesto en una peana, dentro de una m谩quina y una caja para exponerlo y 茅l no cree que sea una obra de arte. Sufre y su cuerpo cambia, seg煤n sean sus reflexiones, y se estresa con la proximidad del visitante, que puede acabar con su vida con un pedal, 鈥減orque es una m谩quina y entonces puede volver a comenzar鈥�.
Riki膰 utiliza el arte digital para 鈥渞eflexionar sobre la tecnolog铆a y todos los cambios que est谩n produciendo en la sociedad y en nuestro 谩mbito personal鈥�.听La artista, que est谩 acabando un m谩ster en Filosof铆a Contempor谩nea, no se pregunta si alg煤n d铆a los robots ser谩n tan inteligentes como los humanos, sino que lo da por hecho y, a partir de ah铆, reflexiona:听鈥淚maginemos qu茅 posibles efectos tendr铆an en los robots conscientes, que en principio no lo son, haber crecido y haber sido configurados como un ser humano, pero al final estar constituidos de una naturaleza completamente distinta. Por eso, ahora trabajo con los problemas de crisis existencial rob贸tica鈥�.
Mar莽al Rossinyol, AllRead Machine Learning Technologies
Leo lo que t煤 quieras
La empresa de Mar莽al Rossinyol ha dise帽ado un cerebro inteligente capaz de leer con m谩s precisi贸n que el ojo humano y a much铆sima m谩s velocidad c贸digos de contenedores y contadores de luz, agua y gas听
Han fabricado un sistema que lee los c贸digos de los contenedores que informan del propietario, el constructor, la identidad, las especificaciones t茅cnicas, la tara, el peso, si la carga es peligrosa... a la velocidad a la que circula un cami贸n o un tren, sea de d铆a o de noche, llueva y aunque el identificador est茅 sucio o arrugado. 鈥淗emos creado unas redes neuronales que est谩n entrenadas para leer cualquier texto a partir de la imagen que captura cualquier c谩mara de videovigilancia colocada en cualquier sitio鈥�, explica Mar莽al Rossinyol. 鈥淐on nuestro programa se tiene localizado y controlado cualquier contenedor al instante鈥�, precisa. Los puertos de Barcelona y Bilbao, dos franceses, uno portugu茅s, entre otros, utilizan este servicio.
empez贸 como una spin-off del Centro de Visi贸n por Computador de la Universitat Aut貌noma de Barcelona y en ella trabajan expertos en f铆sica, inform谩tica , matem谩ticas y, sobre todo, ingenieros en aprendizaje computacional (deep learning), en visi贸n por computador. 鈥淗emos entrenado un peque帽o cerebro, que no sabe leer la p谩gina de un libro, pero s铆 que sabe leer mejor que nosotros este tipo de informaci贸n鈥�. 驴Por qu茅?听鈥淐uando hay conceptos sem谩nticos, los humanos somos muy buenos. Pero si el texto no tiene sem谩ntica, perdemos velocidad y si no hay asociaciones, se nos hace casi imposible leerlo y recordarlo. A la m谩quina, en cambio, le es mil veces m谩s f谩cil leer este tipo de c贸digos, donde no existe la sem谩ntica鈥�.
Cuando hay conceptos sem谩nticos, los humanos somos muy buenos. A la m谩quina, en cambio, le es mil veces m谩s f谩cil leer c贸digos sin sem谩ntica鈥�
驴Y cu谩l es el grado de certeza?听鈥淧uede superar el 90% y, en algunos casos, rozar el 100%. Pero el l铆mite de hasta qu茅 punto se acepta la fiabilidad o no, lo dejamos en manos del cliente, para que decida cu谩ndo hay que hacer una comprobaci贸n en persona鈥�. Pero para que esto suceda, es imprescindible que el sistema d茅 el aviso: 鈥淓s m谩s cr铆tico no decir nada y dejar que se cuele un contenedor con un error que, de vez en cuando, dejar uno en blanco, pero avisar de que no se ha podido leer bien鈥�. Rossinyol explica que han creado otros cerebritos para la lectura de contadores de agua, luz y gas (que leen decenas de miles de im谩genes a la semana). En el caso de los contenedores analizan, con efectividad, entre 30 y 100 im谩genes por segundo.
Luis Castillo, cofundador de Neuro Digital Technologies
Como si fuera mi mano
Luis Castillo y una mujer de su equipo prueban los guantes h谩pticos. En pantalla, se refleja la mano y sus gestos con precisi贸n听听
La empresa naci贸 en 2012 con el objetivo de 鈥渃rear una tecnolog铆a que llegase a la sociedad de alguna forma, para mejorar la calidad de vida de las personas鈥�, explica Luis Castillo, cofundador de la empresa junto con Francisco Nieto. Desde Almer铆a, se volc贸 en desarrollar un guante h谩ptico, es decir, 鈥渦n guante que crea o simula el sentido del tacto por medio de la tecnolog铆a鈥�. Tras muchos intentos, llegaron al guante que se puede ver en esta imagen y que llam贸 la atenci贸n de la NASA: 鈥淯tilizan nuestra tecnolog铆a para simular las mismas condiciones que tendr谩 un astronauta en la c谩psula que le lleve a Marte鈥�. Son proveedores homologados de Defensa de Estados Unidos y Pfizer eligi贸 su creaci贸n para entrenar en c谩maras est茅riles (aquellas en las que se introducen las manos a trav茅s de unos guantes) las condiciones exactas de fabricaci贸n de la vacuna contra la Covid. Tambi茅n colaboran con el grupo Ribera Salud para ayudar a la neurorehabilitaci贸n de pacientes.
Somos capaces de crear en realidad virtual el movimiento fidedigno de la mano y los dedos del usuario
驴C贸mo funciona? A trav茅s de sensores y vibradores que emiten frecuencias distintas y que hacen que el cerebro las reciba como un tacto real. 鈥淪omos capaces de crear en realidad virtual el movimiento fidedigno de la mano y los dedos del usuario鈥�. En 2018 consiguieron que invidentes pudieran tocar piezas de arte como la Venus de Milo, el David de Miguel 脕ngel o la m谩scara de Nefertiti: 鈥淎 trav茅s de las manos pudieron reconoce esas obras maestras y apreciar detalles tan finos como las arrugas del vestido de la Venus de Milo, la suavidad de su tez o qu茅 formas ten铆a el sombrero de Nefertiti... fue muy bonito鈥�.
Tambi茅n han realizado, para Red El茅ctrica Espa帽ola, 鈥渦n simulador, usando guantes h谩pticos, para riesgo el茅ctrico y trabajo en altura, para poder sentir y recrear el cansancio que sufre un trabajador cuando sube a una torre o tiene una ca铆da o el calambrazo que le puede sobrevenir si toca un cable que no tiene que tocar鈥�.听Castillo es ingeniero inform谩tico y su socio, Nieto, es doctor en Psicolog铆a, pero en la plantilla hay especialistas en Inform谩tica Industrial, t茅cnicos de laboratorio, ingenieros electr贸nicos, dise帽adores gr谩ficos y, por supuesto, una artesana, que es la modista del invento.
David Bl谩nquez, fundador de MJN Neuroserveis
Alerta contra la epilepsia
David Bl谩nquez junto a su hija Marina, que hizo de conejillo de indias, hasta crear este aparato que mejora la calidad de vida de quienes padecen epilepsia听听
Marina, la hija de David Bl谩nquez, sufri贸 su primer ataque de epilepsia en 2004. Desde entonces, su padre, ingeniero inform谩tico especializado en visi贸n artificial, rob贸tica y maquinaria, se preocup贸 por hallar un aparato que la ayudara. En 2016 dej贸 su trabajo en la industria y empez贸 a idear dispositivos, 鈥渃on Marina como conejillo de indias鈥�. Hasta crear un auricular que detecta la sobrecarga el茅ctrica que se produce en el cerebro previa a la crisis. Entre uno y tres minutos antes de que se sobrevenga, el usuario recibe una alarma en el m贸vil, 鈥渓o que le permite ponerse sobre seguro y evitar accidentes, y le ayuda a reducir la ansiedad, porque nunca saben cu谩ndo vendr谩 la pr贸xima鈥�, explica Bl谩nquez. 鈥淗ay gente que tiene tres o cuatro crisis a la semana o m谩s. El 30% de estas personas padece depresi贸n y un 50% sufre ansiedad. Esto te limita la vida, ya sea para ir a comprar o hacer un caf茅 o ir al restaurante, para hacer vida social, en definitiva鈥�.听
El 30% de las personas afectadas por epilepsia padece depresi贸n y un 50% sufre ansiedad y su vida est谩 limitada
Cada dispositivo se personaliza para cada portador, gracias a los patrones de actividad previos registrados y a los c谩lculos algor铆tmicos elaborados para cada paciente, porque cada uno sufre los ataques de forma distinta. trabaja en colaboraci贸n con la Universitat de Girona y con la cl铆nica Corach谩n y desde que empez贸 a comercializarlos en febrero, ya son 50 los afectados que lo llevan encima. Por una suscripci贸n de 300 euros anuales, los pacientes pueden actualizar los algoritmos tres veces al a帽o -se pueden sufrir m谩s de 200 crisis anuales y el aparato aprende- y acceder a los datos registrados por el dispositivo, informaci贸n de evidente utilidad m茅dica.
El protocolo funciona para que una vez recibida la alarma en el m贸vil, el portador la acepte y busque una situaci贸n en la que se sienta seguro.听鈥淓ntonces esperamos un cuarto de hora, le dejamos tranquilo porque en el momento de la crisis no est谩s para responder al tel茅fono. Pasado este tiempo le llamamos y le preguntamos si la alerta ha sido buena o err贸nea y todo queda registrado, son datos que pueden servir para ver la evoluci贸n del paciente, observar si hay patrones... informaci贸n muy valiosa que entregamos directamente al paciente y que 茅l puede compartir con su m茅dico鈥�, explica Bl谩nquez.
Jordi Janer, confundador de Voctro Labs
Cantar con voz artificial
Como en un coro Jordi Janer, junto a 脫scar Mayor, Merlijn Blaauw y Olga Slizovskaia, parte del equipo capaz de crear voces artificiales cantadas
Pueden construir voces artificiales para anuncios de publicidad y videojuegos (el jugador puede elegir tener voz de ni帽o o de monstruo o de hombre, si es mujer...), pero su proyecto m谩s ambicioso es la aplicaci贸n Cantamus, donde los coros pueden ensayar su repertorio de obras a partir de las versiones con voces artificiales que los algoritmos de han compuesto a partir de grabaciones hechas en varios registros. 鈥淐on pueden escuchar c贸mo suena la partitura cantada con todas las voces a la vez o por separado; pueden ensayar en grupo o en casa, individualizar y perfeccionar la parte que les toca cantar, grabarla y enviarla al director de la coral, para que les diga si van bien...鈥�, explica Janer.
Con nuestra tecnolog铆a se podr铆a hacer cantar una canci贸n nueva a un cantante fallecido o crear una voz artificial propia que cante, y afine, cualquier tema鈥�
La creaci贸n de voz artificial abre un mundo impresionante. 鈥淐on nuestra tecnolog铆a se podr铆a hacer cantar una canci贸n nueva a un cantante fallecido鈥�, asegura. Y, tambi茅n, que cualquiera 鈥減ueda crear su propia voz artificial y que esa voz sea capaz de cantar, afinando, cualquier tema鈥�. Es una situaci贸n imparable 鈥渜ue asusta a muchos cantantes, pero hay que verlo como un avance -analiza Janer-; todo depende de c贸mo se utilice鈥�.
驴Por qu茅 querr铆a un cantante crear una voz artificial y 辫谤别蝉迟谩谤蝉别濒补 a sus fans?听鈥淧orque los fans podr铆an crear contenidos personalizados. Por ejemplo, modificar la letra y pone el nombre del fan. Hoy en d铆a, los artistas a煤n tienen reticencias, pero es probable que las nuevas generaciones lo acepten y est茅n m谩s abiertas a experimentar con este tipo de tecnolog铆a鈥�, vaticina Janer.
Montero, Baek y Roig, socios y directores de Melbot
Espectadores... y jugadores
Competitivos, David Montero, Jangmi Baek y Josema Roig est谩n empe帽ados en conseguir que el espectador de videojuegos en 鈥榮treaming鈥� tambi茅n pueda participar en 茅l
David Montero, Jangmi Baek y Josema Roig dirigen , la empresa que cre贸 Melbits Pod, un simp谩tico huevo virtual y f铆sico, que entretiene a ni帽os y mayores y que ha sido multipremiado porque tambi茅n tiene finalidad educativa. Pero en lo que est谩n enfrascados estos desarrolladores de videojuegos es en lograr que los espectadores de un juego en streaming puedan participar en 茅l, m谩s all谩 de los comentarios de audio o por escrito: 鈥淓n el circo romano, por ejemplo, el p煤blico no hac铆a nada, pero al final decid铆a; se tratar铆a de que la audiencia que est谩 viendo el juego tenga herramientas para participar en 茅l, en directo鈥�, explica Montero. 驴C贸mo? 鈥淭rabajamos en un proyecto donde hay unos h茅roes, y los dioses, que son la audiencia, les someten a pruebas: el tipo de enemigo, qu茅 entorno, qu茅 tipo de armas puede usar, si pueden ayudarle o ponerle m谩s obst谩culos...鈥�.
Habr谩 unos h茅roes, y los dioses, que son la audiencia, les someten a pruebas: el tipo de enemigo, el entorno, las armas, si pueden ayudarle...
El reto est谩 en conseguir que una votaci贸n entre miles de espectadores decida qu茅 hacer con los protagonistas en poqu铆simo tiempo:听鈥淣o es lo mismo que jueguen mil personas, que un mill贸n鈥�. Y tambi茅n trabajan con la posibilidad de que, si pagas, te conviertas en un personaje nuevo que pueda entrar en el juego: 鈥淪i yo pongo un equipo de cuatro h茅roes que van por el desierto para luchar contra enemigos y, de repente, los dioses dicen que uno de los cuatro es un enemigo o hay que ir a por 茅l, esos cuatro ya no son un equipo, son tres contra uno, con lo que se pueden modificar las circunstancias del juego y las reglas鈥�.
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驴Qu茅 tipo de profesionales trabajan en Melbot? Necesitan artistas, desarrolladores inform谩ticos y de producci贸n y especialistas en dise帽o y en crear las reglas del juego.听鈥淭odo esto ha evolucionado mucho. Tenemos arquitectos, que son dise帽adores de niveles, tenemos dos personas con estudios de f铆sica, que son programadores, tenemos matem谩ticos y f铆sicos y la parte art铆stica es bastante parecida al cine: est谩n el animador, los dibujantes, que te crean un perfil o un personaje o te crean un mundo...听 y luego no hay que olvidar la m煤sica, que para nosotros es vital鈥�, explican Montero y Roig.